好剧本稀缺成为“剧本杀”的软肋

【文化评析】

作者:徐伟明 龙其林(分别系广东工业大学马克思主义学院讲师，广州大学人文学院教授、博士生导师)

“剧本杀”是当代不少年轻人喜欢的一种游戏，玩家通过在实景场馆搜集线索、推理，最后找出隐藏的凶手。市场的迅速扩大，使得“剧本杀”亟须规范化，这引发人们对于这一新兴行业发展的关注。

2016年，第一批国外剧本游戏进入中国，随后几年，剧本游戏逐渐走出小众圈子，成为年轻人喜闻乐见的娱乐方式。有数据显示，相关企业累计注册数量超过8000家，线下门店突破3万家，市场规模超过100亿元，“剧本杀”爱好者超过5000万。“剧本杀”游戏的迅速崛起，反映了年轻人休闲方式的改变与娱乐产业的高速发展，也必然面临所有新兴行业中普遍存在的阶段性无序发展问题。

在“剧本杀”产业中，行业规范缺失，知识产权缺乏保障，好剧本稀缺，抄袭和同质化剧本泛滥、无聊情节过多等问题突出。归根结底，好剧本稀缺只是“剧本杀”行业的表象，根本原因在于创新能力得不到保护，导致优秀编剧得不到应有的回报。

创新能力不足，是“剧本杀”以及其他许多行业普遍存在的现象。一旦有原创产品获得市场追捧，跟进者便使出浑身解数进行仿造，以求在市场中分一杯羹，从而导致产品原创者权益遭受侵害。当产品原创者的权益遭受长期不法侵害，经济效益锐减时，其结果必然令原创者深受其害，丧失进一步创新的动力。如果文化创新能力集体丧失，同质化、抄袭就成为必然现象。

去年年底，导演郭敬明和于正都为自己曾经的抄袭行为发布长文致歉。但值得反思的是，很多抄袭事件发生时间少则几年，多则十几年，即便是抄袭当事人输了官司，也依然坚持不道歉、不进行赔偿。出现这种令人惊诧的现象，一方面在于法律缺乏对原创产品尤其是文化产品的有力保护，即使法院宣判了，当事人也可以拒不执行判决;另一方面则是社会对于抄袭、模仿行为过于宽容，默许甚至暗中鼓励抄袭、模仿，没有意识到此类现象对原创者及行业生态的巨大伤害。正因为抄袭成本低而获益高，铤而走险的人便会不断出现。郭敬明、于正的道歉，并非因为他们的觉悟突然提高，而是由于业内编剧作家集体抵制抄袭者、央视点评批评等因素推动。

值得欣慰的是，修订后的《中华人民共和国著作权法》已经从今年6月1日起正式实施，对于包括视听作品、信息网络传播权及符合作品特征的其他智力成果等有了更为严格、明确的保护，这将有利于包括“剧本杀”行业在内的各行各业创新能力的保护。

对于正在快速发展的“剧本杀”行业而言，激烈的市场竞争和行业洗牌是必然现象，优胜劣汰才能促进行业长期、正常发展。但前提条件是这些竞争能在制度健全、市场规范、监督齐全的环境下进行，让创新能力在市场的温床上不断孵化、成长，如此，“剧本杀”行业才有可能保持旺盛的生命力，才能吸引更多的年轻人加入。

《光明日报》( 2021年06月29日 11版)