崇阳提琴戏的繁荣之道

　　11月25日，崇阳县天城镇谢家坳一户人家做寿，于是，请来县文昌提琴戏剧团。该剧团团长余姐云表示，近几年，剧团一年近300天都在本县或周边县市演出，很受群众热捧。

　　据了解，该县共有89个提琴戏剧团，经常演出的剧团有30多个，年演出3000多场次，观众200万人次。这些剧团深耕本土市场，走出了一条独特的生存之路。

　　硬件逐年完善

　　11月25日，记者如约来到崇阳县天城镇谢家坳，文昌提琴戏剧团的演出车已经停在那里。全体演职人员忙碌着，只见他们把车厢侧面两块面板放下、撑起，舞台和后台便形成了。

　　下午2时许，一阵鞭炮声后，提琴戏《五女拜寿》拉开了序幕。演员徐小英带着耳麦，在台上唱起了《五女拜寿》。在灯光、音响、显示屏等现代演出设备的加持下，舞台看起来美轮美奂，观众时不时爆发出叫好声和掌声。

　　今年27岁的崇阳媳妇陈英看得如痴如醉。记者疑问：“这是用崇阳话唱的，你听得懂吗？”她解释，即便听不懂，但借助舞台旁边的LED屏字幕，也知道其意思。

　　该戏剧团长余姐云介绍，以前的剧团下乡演出，很麻烦：要用木板等搭台子；演员声音要大，否则观众听不见、看不懂……而文昌剧团早在8年前成立之初，就投资30多万元，购买了齐备的演出车、音响、灯光等设备。最近两年，又添加了耳麦、显示屏等。

　　“剧团要适应市场需求，与时俱进，那首先就要在硬件上花功夫。”余姐云认为，现代人的物质生活逐步提高，不更新演出设备，剧团难以生存。

　　今年74岁的白霓镇三溪剧团团长饶胜瑞，4年前，为了办好剧团，提高演出质量，将自己的“千年屋”和老伴儿养的3头猪卖掉，买了演出车和演出服装。“剧团没有这些过硬的设备，太寒酸，谁愿意请你唱戏？”

　　目前，该县共有89个提琴戏剧团，经常演出的剧团30多个。为了适应市场化需求，这些剧团都装备了演出车、LED屏等现代演出设备。

　　剧目继承创新

　　当天，文昌戏剧团除了唱《五女拜寿》外，《打芦花》、《含冤九泉》等剧目一一上演，赢得观众一片喝彩声。今年70岁的陈德良看到动情处，不禁流下了泪水。

　　《打芦花》剧情波澜起伏：后母虐待前妻生的孩子，用芦花充作棉花做衣服给孩子穿，后被拆穿，爹爹要休妻，经过系列波折，一家人最终和好如初。

　　该剧团演员杜国华介绍，剧团一般上演的都是提琴戏的传统剧目，共有120多个，主要以悲剧为主，以生活题材为主体，尤其反映世情百态和底层人民生活。

　　除了传统剧目外，该剧团每年还会更新5个新的剧目，一般都是汲取其他戏剧的精华，用提琴戏的方式来演绎。比如备受观众喜欢的《含冤九泉》，就是从黄梅戏引进而来的。引进其大概故事框架后，再请当地的剧作家创作提琴戏剧本，并请导演进行排练后演出。

　　“每次受邀唱戏，我们会根据当地的风俗，东家、观众的需求来安排演出的剧目。”余姐云说，“但不能老表演旧剧目，总会看腻的，要适当更新剧目。”

　　在余姐云看来，剧团要发展，内容建设很重要，特别是提琴戏的内容，要深度挖掘我国优秀文化以及崇阳地方文化的精髓，一些面向广大人民群众，贴近人们生活、反映时代主题、承载历史责任以及传达人们的美好愿望等方面的剧目要重点打造，在引发观众内心共鸣的同时，还能发挥文化引导社会、教育观众等作用。

　　剧团自身在努力，该县部门也勇于承担责任。据了解，该县文化馆从民间搜集了200多个剧本粗胚，一旦有人想创作剧本，就马上提供。平时，也会组织一些培训活动，对一些优秀剧目进行排练。

　　机制更加灵活

　　而今在崇阳县， 做寿、婚嫁、“老”人、生娃……只要是家里办事，都会联系提琴戏剧团来表演。提琴戏不再是故纸堆里的文化，已走进了普通大众的生活。

　　崇阳县文化馆馆长闻斌认为，该县之所以能盘活提琴戏，深耕崇阳本土，这得益于灵活的剧团体制。该县剧团有“政府办”“乡镇办”、“村办”、“组办”、“家庭办”和“个人办”等方式；有“固定剧团”、也有一些临时性剧团，忙时务农，闲时唱戏。

　　知名的崇阳县汉剧团就是政府所办，而活跃民间的文昌剧团则由爱好提琴戏的余姐云所创办。青山镇村民吴大华带领一家三代16人办起家庭剧团……

　　“百花齐放”的剧团体制，让剧团的管理非常灵活。比如一些大的剧团，因为演出次数多，收入高，那演出队伍就固定，文昌戏剧团就有固定成员，平均每位演员月收入三四千元。

　　而一些小剧团，固定的演员不到10人，一旦有戏唱，就去别的剧团借一些“临时演员”，按场次付费。

　　又比如说，以前提琴戏剧团只唱提琴戏。而今“你要歌舞，我就演歌舞；你想看戏，我就唱提琴戏。要什么给什么！”

　　此外，体制的灵活还体现在戏价上。一些大型剧团，比如文昌戏剧团，一天唱下来要价至少在4000元以上；而一些小的剧团，比如白霓镇三溪剧团，收费就相对而言低一些。

　　“这样的灵活性，适应了不同档次的市场需求。”闻斌表示，今后，剧团发展的当务之急是要稳定人才队伍，切实为演职人员解决工作生活中的各种难题，督促其练好内功，同时进一步提升管理和艺术水平，走可持续发展的道路，进一步提高剧团抗击风险的能力。（记者 赵晓丽）

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