如果把王羲之一路书风比作朝庭美学中神采之美的话，那么北魏时期碑刻书法则代表着质朴劲健的野逸之美。
北魏近150年时间，佛教盛行，给我们留下了大量造像记书迹。如洛阳龙门古窟、天水麦积山石窟等。
这些造像记大多直接用刀刻于石上，其字形或长、或扁，常见不合常理，妙在打破常规的平衡，在奇特的点画组合及其牵制中造成新的平衡。有时，某一点画在结体中应拉长的，它却反而缩短。有时，一个字的态势独立地看似乎站不稳，有倾倒之险，可是将上下左右字结合起来观赏，这种字的险情却起着奇妙的变化平衡作用，令作品意趣横生。其次是其用笔浑厚刚健，凝重而不板滞，厚中充满力度、筋骨强健、血肉丰满。
我们常形容一幅书法作品“入木三分”“锥画沙”“铁画银钩”等，即是指其骨力，字无骨力则飘浮、软弱，北魏书法正好弥补此中不足。 (卢方祥)
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